Casa VV / RG Architecture

Arquitectos: RG Architecture

Ubicación: Brasília - Federal District, Brazil

Arquitecto a Cargo: Roberto Guedes

Año Proyecto: 2012

Fotografías: Joana França

Constructor: Eng. Vilmar Valente

Superficie Cubierta: 364,072 m²

Superficie Descubierta: 379,090 m²

Descripción de los arquitectos. La Casa VV está construida en um terreno de 20x40 con inclinación superior al 25%. La inclinación del terreno impuso la forma de la Casa VV, que tiene 3 plantas para dar cabida a su espacio y permitir, por las aberturas panorâmicas de la casa, una perspectiva amplia del escenario externo donde hay la vegetación del valle.

El proyecto arquitectónico incluye en su volumetria principal dos formas puras de adoquines que se superponen transversalmente, una, la de arriba, se une a la calle, la outra, la de abajo, es como una barrera. Hecho intencionalmente, pues en este condominio la mayor parte de las casas tienen muros, lo que interfiere en la arquitectura, transformando la casa en una invitación a la mirada curiosa de los peatones.

La parte íntima de la casa está ubicada en el cruce entre la calle y la planta de arriba, que une el garaje a las habitaciones, siendo la circulación vertical a través de la escalera que conecta con la parte social: salón, comedor, cocina, espacio gourmet y balcón. En la planta baja también se encuentra el espacio de lavandería y una oficina. Bajando por las escaleras del balcón, se llega a la zona de ocio con gimnasio, sauna, deck y una piscina olímpica.

En el lado de la casa ha sido utilizado recubrimiento de la “línea natural GAIL”. En el piso de las habitaciones se utilizó suelo laminado de la línea “Nature” de DURAFLOOR. El Piso del salón se hizo con “taquinhos” (pequeños retángulos de madera) de Ipê (árbol del Cerrado). El panel de madera de la fachada oeste y el cierre de las ventanas horizontales fueron hechas con tiras de 2,5 x 2,5 de madera de Ipê. El piso del espacio gourmet y del balcón es de la línea “Concretyssima” de PORTOBELLO. La técnica de la construcción ha sido estrutura reforzada de hormigón.

La casa ha sido valorada en R$ 2,500,000,00.

Casa Kaufmann

Una década después de que Edgar Kaufmann senior contratara a Frank Lloyd Wright para diseñar la famosa Falling Water en Bear Run, el mismo Kaufmann quiso construirse una casa en la Costa Oeste. Como Taliesin West -el estudio veraniego de Wright situado en plena Arizona- no le impresionó especialmente, se dirigió a Richard Neutra, de quien esperaba un proyecto igualmente brillante pero más «ligero», pues Palm Springs era más conocida por su frivolidad que por su moralidad (no resulta sorprendente que Wright se enfadara, pues ya antes había definido la obra de Neutra como «de poca monta y poco convincente»). Desde la década de 1920, la ciudad, situada al pie del monte San Jacinto, ofrecía refugio a las estrellas de Hollywood. Albert Frey, protegido de Le Corbusier, había construido su casa aquí en 1940 y en 1937 se terminó la minúscula Casa Miller de Neutra. Sin embargo, este «paisaje lunar», como Neutra lo llamaba, está dominado por la «Casa Kaufmann del Desierto», un gran logro de la arquitectura moderna, con el aspecto de un avión de plata que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados.

El desierto o, mejor dicho, esta superficie salvaje y primigenia que se extiende alrededor de Palm Springs, fascinaba a Neutra. Su libro de 1927 «Wie baut Amerika» terminaba con imágenes de casas de los indios pueblo de Nuevo México y Arizona, que elogiaba por tener sus habitaciones superpuestas, con terrazas en el tejado, y por la capacidad del ladrillo de barro de resistir las inclemencias del clima. A pesar de la pulcra precisión de la Casa del Desierto, esta evoca el espíritu de las casas de esas tribus indias, que él tanto admiraba.

Aunque tanto Falling Water como Casa Kaufmann comparten un uso de la mampostería de piedra y de una ingravidez flotante, Neutra resaltó su distancia arquitectónica frente a Wright, diciendo que sus edificios «se hacían, en lugar de crecer»; él «insertaba» la casa ante este áspero telón de fondo. Descansaba sobre «cimientos» que, unidos a la obra de arte y al clima artificial, subrayaban «el tiempo, la luz blanca de la luna y el cielo estrellado».

Como en otros de sus proyectos pioneros de la década de 1940, aquí los volúmenes se disuelven de una manera relajada en el lugar, sin renunciar a la tensión de sus obras anteriores. En cambio, Casa Kaufmann destila espacio en los planos horizontales plateados que se deslizan por encima del vidrio transparente. La única verticalidad pronunciada es la chimenea situada aliado de la «glorieta», como Neutra la llamaba. Al igual que en su propia casa, Neutra esquivó hábilmente la prohibición de edificar una segunda altura, eliminando las paredes de la glorieta, excepto para la chimenea y para las láminas verticales de aluminio. Desde un punto de vista estético, estas definen un plano diáfano; desde uno puramente funcional, actúan de escudo contra el viento. Neutra también hizo excavar los cimientos y consiguió los permisos justo antes de que se ordenara detener la construcción como consecuencia de la escasez de materiales durante la posguerra.

El croquis de la planta de cuatro alas, realizado por Neutra, revela más contrastes: el jardín penetra casi inadvertidamente, con suaves oscilaciones, en toda la casa dispuesta en ángulo recto, mientras que los frecuentes vientos y tormentas del norte de Palm Springs se representan con el sombreado de líneas diagonales. Esto anima el plano, pero también refleja la realidad: los vientos del noreste son implacables, yaun hoy, a pesar de las mejoras, de las persianas y de las paredes sólidas, arrastran hasta el interior de la casa todo lo que encuentran. Aunque tener tanto vidrio des protegido en la parte sur de una vivienda ubicada en medio del desierto pueda parecer una locura, esto se debe a que la casa solo iba a utilizarse un mes al año, en enero.